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走进奥赛

奥地利超级摄影巡回展（简称“奥赛”）开始于1992年，是由奥地利超级摄影学会主办，以主赞助商哈苏冠名的国际摄影沙龙。经过数年发展它就成为世界上规模最大，水平最高的国际摄影沙龙。我1997年第一次参加该赛事，收到200页的精美影展目录让我惊喜不已，从此以后每年坚持参加。1999年我的一幅舞蹈作品在当年奥赛中获奖，我收到了去奥地利林茨参加颁奖典礼的邀请函。由于我是中国大陆第一位在该赛事获奖的摄影师，该学会主席克里斯·亨特奥伯曼（Chris. Hinterobermaier）博士盛情邀请我前往参加。1999年11月，我独自来到奥地利林茨参加隆重的颁奖晚会，领略了这项赛事的影响力。全世界600余位摄影嘉宾济济一堂，电视台全程实况转播。第二天我又观看了奥地利超级摄影巡回展幻灯表演，题材之丰富，内容之精彩，让我难忘。回来后，我在《中国摄影报》等报刊上介绍该赛事，使中国摄影师参赛的人数连年上升。2000年，我在康巴理塘拍摄的一幅赛马作品又在该赛事中获得国际影艺联盟金牌，另一幅作品获得“连接”专题组的金牌。2001年底，我收到了Chris博士的邮件，通知我被邀请担任2002年奥地利超级摄影巡回展的国际评委，同时告诉我为吸引更多的中国摄影师认识和参与奥赛，2002年的奥赛专题组将特别设立“中国”专题组。

《中国摄影报》和《人民摄影》均很关注奥赛，在显著位置刊登了征稿启示，为了解决中国参赛者的语言障碍，征稿中接受中国摄影师用中文填写参赛表格。我还专门开通了小灵通电话作为参赛咨询电话，每天都能收到全国各地影友打来的电话。

2002年4月16日，我和新婚妻子去上海奥地利领事馆递交了签证申请，她可以帮我一起按时完成翻译任务，我们还安排在影赛评选结束后进行自助旅行。我的来回旅费和我们在评选活动中的全部食宿全部由奥地利超级摄影学会承担，其余自助旅行的旅费当然由我们自己承担，欧洲签证17国申跟，又逢旅游的好季节，当然不能浪费这次机会游览一下，拍些照片。我在互联网上预定了自助旅行全程的酒店。

4月23日，顺利取得签证。

5月5日，我们一早从杭州出发，单位领导很支持，专门安排了奔驰轿车把我们送到上海浦东国际机场。我们乘坐的是东方航空公司上海至巴黎的班机，在戴高乐机场停留了四个多小时再转乘奥地利航空公司的班机到维也纳。维也纳机场出来，我们一直没有等到浦东机场托运的行李，此时机场内除了工作人员几乎没有什么人了，我只能到奥航的行李遗失处填单报失。独自在国外，必须应付各种意外情况。坐了机场班车到市区下车，再打的士（这样就节省近200元人民币），我们终于来到了网上预订的Holiday Inn假日酒店，条件很不错。指望明天行李会安全到达，否则今后的行程麻烦很大，不说生活用品和各种资料，数码相机和摄像机的充电器和连接线全部都在里面。从杭州出发，路途上近30个小时了。

5月6日，带上摄影器材游览维也纳。上午游览了国家歌剧院和圣斯特凡大教堂，中午回到酒店，欣喜地发现行李已经送到房间里了。感冒加疲劳，为保存体力，下午美美地睡了一觉。由于已实行夏令时，天黑得很晚，晚上又游览了市政厅和议会的建筑等。

5月7日，游览了申布隆宫（又称美泉宫，就是茜茜公主住的地方），很漂亮，但居然不能摄影，有点失望。

下午来到著名的美术史博物馆，藏品非常丰富，但很安静，不象巴黎卢浮宫那样永远游人如织。而且欧洲的博物馆一般都可以摄影，让我过足一把瘾。接着我们又去了布尔格公园的莫扎特像，再去城市公园的约瀚斯特劳斯像，晚上排长队如愿买到了奥地利国家歌剧院的站票，票价令人难以置信，每张2欧元，当时相当于15元人民币。当然坐票还是很贵的，最佳位置达数千元一张且要提前数月预定。音乐之城两天的游程非常圆满，明天我们就要赶赴奥地利超级摄影学会所在的林茨市了。

5月8日，维也纳火车西站上车，车行近2小时190公里到达林茨。林茨人口只有30万，但在奥地利居然是排名第二的城市（奥地利总人口600万，第一大城市为维也纳，人口100万）。时隔两年半第二次来到这里，一切还是那么安逸平和，有轨电车在老街上穿行。

我们坐有轨电车来到了学会安排的Wolfinger Hotel，一个古老的饭店，名列奥地利“古典酒店”之列，设施显得有点陈旧，但别有风味。前台小姐告诉我们奥地利超级摄影学会的人将于13:15在总台接我们。按时出来时，Markus先生已经在等候我们了，他开车带我们来到了奥地利超级摄影学会所在地，居然位于林茨警察局大楼里，办公面积很大，设施先进。简单问候后，我们就进入正题。

奥地利超级摄影巡回展今年继续分为一般组和专题组，其中专题组的类别达到15个，并首次单独命名为第一届奥地利超级摄影特别专题巡回展。奥赛一般组的评选分为4次，由四组独立的国际评委分别评选，每组由三位评委组成。一般组按照美国摄影学会和国际影艺联盟章程举办，参赛者的入选成绩均计入两大组织的等级分。征稿中被列入专题组的自然反转片组和旅游反转片组也是美国摄影学会和国际影艺联盟认可的，由上述四组评委评选，所以应该列入一般组更加合适。而专题组则由奥地利超级摄影学会和各个专题的指定赞助商评选，成绩不计入两大组织的等级分，为了激发参赛者的兴趣，赞助商提供了大小不等的奖励，如宽幅组的第一名可以得到哈苏公司提供的哈苏Xpan宽幅相机一套，数码影像组的前10名均可获得惠普公司提供的打印机或数码相机，另有几个专题组前三名奖励现金（约折合人民币3千至8千元），也有些专题组没有奖金或奖品。而一般组只有全场大奖获得哈苏503CW相机一套。奖励并不丰厚，它靠的是影赛的整体水准和出色的运作来吸引参赛者。

中国专题组是本届大赛为吸引中国摄影师参与而专门设立的，但参加者国籍不限，本组没有赞助商指定赞助，但是奥地利超级摄影学会还是为中国专题组设立了颇有吸引力的奖励，第一名获得者将被邀请担任明年奥地利超级摄影巡回展的国际评委。

一般组的评选活动还未开始，明天是国际评委们报道的日子。由于奥地利超级摄影巡回展每年的来稿数量均达4万余幅，为提高评选效率，奥地利超级摄影学会先期进行了预选，先将入选作品确定下来，评委的任务是评选各个奖项。奥地利超级摄影巡回展和其它国际影艺联盟认可的沙龙一样，入选比例相对很高，达到20%左右，这和国内经常不到1%的比例形成鲜明对比，这使得入选显得相对容易。国际影艺联盟将入选率不低于20%作为一项影赛章程，我想这主要是为了鼓励参赛者的积极性，也为了包容更多的佳作，但我个人认为这样做未必总是合适，象有的国际摄影沙龙，来稿总量只有一千余幅，20%的入选作品全部用来展出也勉强凑数，而象奥地利超级摄影巡回展这样的来稿量，入选只能作为一种象征意义，实际能进入在照片展和幻灯展的可以说比例极小。由于奥地利超级摄影巡回展对每一幅来稿都要退稿，因此工作量极其庞大，评选前一个多月学会就已进入“战备”状态。出发前我和Chris博士网上联系频繁，往往电子邮件发出后几分钟内就能收到对方回信，从时间和时差上推断，他每天的工作时间肯定在16小时以上。

中国专题组的评委由三人组成，由于没有指定赞助商，全部由奥地利超级摄影学会成员组成，分别为Karl Wippersberger, Chris. Hinterobermaier和Markus Lauboeck。我在评选现场回答他们对作品内容上的疑问。他们显然对第一次大规模出现的中国大陆摄影作品充满了兴趣，对作品进行着激烈的讨论，对于作品拍摄的地点和内容频频向我发问，如作品是否拍摄于西藏，画面内容是否是婚礼等等，我都做了简单的回答。中国专题组的参赛作品大多来自中国大陆，应该说总体上达到了相当的水平，不乏知名摄影家和近年来最活跃的摄影师，在国内重要影赛中获得过高奖的作品频频出现，当然也有许多新面孔。其中浙江杭州，丽水，温州，广东中山的摄影师均集体寄稿，制作精良，水平整齐。国内再有名的摄影师，作品获得过再高的奖项，到了这里全部都是“新人新作“，站在同一起跑线上。三位奥地利评委的喜好是我非常感兴趣的问题，总体上感觉如下：

1．画面完美，清晰度和影调达到一定水准。一些影响注意力的因素必须排除，如扎堆创作的作品，画面中出现其他摄影师，便不受欢迎。

2．个性鲜明，这从历届奥地利超级摄影巡回展的获奖作品中可以明显感觉到。

3．手法前卫的作品更易受到关注。电脑处理的作品在奥赛的获奖和入选作品中占有相当比例，但是形式和内容均十分重要。所谓形式是指电脑技术的运用是否到位，有数位国内作者的电脑作品在抠边处理的边缘破绽百出，理所当然地被淘汰，而内容是指电脑处理不是简单机械地应用电脑的功能，而是作为实现奇异构思的手段，曾在国内最高影赛之一获得过数码组金奖的作品在这里早早便被淘汰。

中国专题组设冠军一名，金牌12名，第一轮下来，大约有近一百幅作品入围下一轮，中国组的参赛作品中反转片比照片要少得多，Chris博士拿出一个遥控器一按，数百平方米的房间外数十米长的密封窗帘便徐徐自动降下，明亮的房间立刻变成一间大“暗房”，135反转片一一用幻灯做了投影，120和页片则用灯箱，选出的反转片和入围的照片被放成一圈进行复评，由评委讨论淘汰部分作品，每幅作品被淘汰都令人惋惜，这一轮下来又剩下约一半。评选进入最后阶段，由三位各自挑选出自己最喜欢的作品数幅，由于受12个名额的限制，最后数张几经反复才讨论决定。12幅获奖作品终于产生，最令人激动的时刻到了，在12幅作品中评出一幅冠军。先由三位评委各选一幅，markus选择了邓健松的“云南2002”，karl选择了房翔的“花样年华4号”，Chris选择了吴品禾的“山娃戏珠”，三位评委用德语讨论了将近10分钟，最具生活气息的“山娃戏珠”终于胜出。“中国”专题组冠军吴品禾将被邀请担任明年奥地利超级摄影巡回展的国际评委。获奖的12个名额中，中国大陆占10位，澳门1位，英国1位，和我设想中的大陆8位，港澳台3位和国外1位比较符合，但港澳台参赛者中参加“中国组”的出乎意料比较少，究其原因主要是因为港澳台摄影师大多数是打“全龙”（即参加国际上几乎全部被认可的沙龙影赛，以获得名衔和年终的积分排名），为了获得沙龙积分，大多数都参加了一般组而非专题组的比赛。

此时已是晚上7时。由于95%的中国参赛者使用中文填写参赛表格，我明天的任务是将这些表格全部翻译成英文，博士拿出了厚厚一叠中文参赛表，每位参赛者使用一个红色塑料文件夹，整整一尺多厚。博士请我们大家吃意大利餐，带上“回家作业”，我们一直开车二十余分钟，到了郊外，呈现在面前的是一个巨大的购物广场，里面有麦当劳等各种餐厅好多个，但人都很少，令我们感到有些不习惯，毕竟这里人口太少了。我们美食了一顿颇为正宗的意大利大餐。

5月9日，今天可以说是紧张又乏味的一天。吃完早餐后我们就开始重填中国参赛者的参赛表格，由于绝大多数人是第一次参赛，很多作者填表不规范。由于比赛的标题在评选中是不被考虑的（这一点我强烈支持，摄影作品应该以画面本身来说话，不需要标题来“画龙点睛”，更不需要“背后的故事”。），因此我们对标题没有过多斟酌，翻译速度很快，但是加上姓名和地址的翻译，且好多人连回信地址联都未填，我们必须重写四遍（分别用来邮寄成绩通知单，目录，退稿和下届参赛表），工作量很大，我们俩流水作业，忙了一整天，终于赶在晚餐前全部完成。6点半，所有来参加奥赛评选的评委和工作人员都在酒店门口集合，他们中大多数人已不是第一次参加了，彼此相识。博士向大家介绍了我们及我们今天所做的工作，大家报以友好的掌声。每位评委都分到一份详细的评选须知，博士让我们大家先仔细研究，以便评选时提高效率。我们步行来到市中心的一家餐厅进行晚餐，大家坐在长条桌前，气氛很好。酒店居然为我们一行特制了菜单，封面是一个照相机的标记，西餐分为汤，正餐和甜点，每一道都有数种选择，当然价格就略去了，又不要我们自己买单。食物很好吃，酒店自酿的啤酒更是爽口，可以说从来没有喝过这么可口的啤酒。很多人高谈阔论，但说德语的人多于说英语的，很多时候我们只能跟着笑。明天的活动是郊游，欣赏奥地利典型的乡村风光，好好休息啊。

5月10日，9点钟出发，由Markus带队当导游，博士和部分学会工作人员则没有参加，而是忙于进行评选的最后准备工作。一路上的风光十分迷人，满眼都是绿色。我们先到一个叫Almsee的地方，在德语中see是湖的意思，我们的面前除了湖还有雪山，山脚下还是很温暖的，我拍了不少照片。中午是吃路边溪里生长的鱼，碳烤后整条用木棒穿着吃，十分鲜美。吃完午饭后，继续前往一个叫St. Wolfgang的小镇，只有三千居民，但却是奥地利有名的旅游点，不过欧洲以外的游客很少。这里最有名的建筑是叫“white house”的旅馆，和白宫同名，它因为一部著名的歌剧而出名。我们在小镇上逛了一会儿，接着就是坐船游湖。晚餐在名城Saltzburg（萨尔茨堡）一个很大的餐厅里，坐在我们对面的美国胖老头Wade Clutton是美国摄影学会幻灯组的负责人，非常和蔼可亲，他每年要担任许多国际沙龙的评委，而他边上的卡塔尔人Abdulrahman Fakhroo和我们想象中的中东人完全不同，他非常幽默，连珠炮似的玩笑惹得大家笑声不断，我们四个是仅有几个不会德语的，所以后来总是自觉凑在一张桌子上，戏称为“英语角”。晚上11点多回到了林茨的饭店。

5月11日，今天是第一，二组评委评选的日子，第三，四组评委自由活动。下午睡觉养精神，晚上安排的是乡村烤肉会，我们坐车离开了林茨市区，进入郊区以后，车慢慢往山丘上盘旋，景致非常宜人，道路不宽，满眼绿意，山坡上长满了蒲公英，让人觉得自然的美感，一幢幢农居点缀在路边或草地中间，既宽敞舒适，又漂亮大方，门口还有一些娱乐设施，比如秋千，休闲桌椅，甚至还有蹦床和游泳池等。

我们围在一个典型的农家屋里开始我们的烤猪会，先参观了他们先进的烤肉设备，香气扑鼻。每人分到了满满一大盘肉，奥地利人好喝啤酒，杯子大到按升计。吃完后参观了主人家的猪圈，最小的猪只有2天大，象小猫一般大小，大一些的很顽皮，喜欢舔脚趾和铁栏。只是猪圈的味道实在不敢恭维，同行的几位女士居然还抱起小猪亲密合影，老外真是有意思。我们在门口合影的时候，主人家的大黑狗居然执拗地要挤进人群，大家愉快地接受了这位“特邀评委”一起合影。一个愉快的晚上，大家谈性十分浓厚，到近11点才返程。

5月12日，今天是我们三，四两组评委的工作日。Chris博士先向大家简单重申了评选规则，然后两组评委分开评选。我们组先在一间明亮的房间评选照片，而另一组则在一间黑暗的房间里评选反转片，下午互换。我所在的第三组三位评委均为亚洲人，另两位是卡塔尔的Abdulrahman Fakhroo和旅居德国的越南摄影家Nguyen Manh Ngoc，越南评委不会英语，所以博士每次和我们交谈时均又英语和德语各说一遍。上午我们依次评选黑白照片组，彩色照片组和部分彩色幻灯组作品，下午评选彩色幻灯，自然幻灯和旅游幻灯组。每个组别设金银铜牌各三枚，然后授予其中一位评委挑选两幅作品的权利（可以是这9幅之内也可以是之外的作品），其中一幅授予国际影艺联盟金牌，另一幅授予奥地利艺术摄影联盟金牌。越南评委被授予挑选黑白照片的权利，我挑选彩色照片，而卡塔尔评委则负责挑选反转片各组。配合我们的学会工作人员有四人，年纪都在五十以上，但思维清晰，十分认真。他们中一人负责传递照片，一人举起照片向我们展示，我们三人分别“YES”或“NO”以后，一人再根据作品的得分情况分类，三个全部YES的放在一起进入下一轮，另一人则在事先做好的表格上记录评选情况，所有作品背面都有奥地利超级摄影学会贴上的序列号，这样才能保证分类，评选和退稿等过程中保持条理，所有数据都被输入电脑进行管理和备案。先进行的是黑白照片组的评选，作品的整体水平非常高，风格多样，说NO字似乎很难，一轮下来，全部得到YES的作品超过一半，Chris博士提醒我们获奖的名额有限，必须用更严格的标准来评选才能减少评选的轮次，于是又经过一轮，剩下的作品数大为减少，再经过一轮，剩下的作品锐减到20幅左右，它们被一字排开，正好18幅，必须淘汰一半即9幅，博士要求我们每人拿掉三幅，越南评委拿掉了两幅我认为非常好的作品，我十分惋惜，我认为这个步骤授予每位评委的权利过大，即评委的“否决权”太大，相反肯定权则太小，容易错失特别有个性的作品。剩下9幅作品为最后获奖作品，大家开始讨论，依此确定金银牌各三幅，剩下3幅为铜牌。最后越南评委选择了两幅最喜欢的作品，我国陈建强的《无题》获得国际影艺联盟金牌，该作品经过数码处理，冲击力极强，又充满了对现实的关注，另一幅以色列作品获得奥地利艺术摄影联盟金牌。接下来是彩色照片组的评选，效率提高了很多。奥赛组委会将我们三位亚洲评委安排在一起，目的是从不同于欧美摄影师的标准来评判。我们三人对大部分作品有着一致的判断，但也有各自的偏好，越南评委比较喜欢现实题材，而他们两人对纯粹的数码创意作品似乎不太喜欢，可能因为我年轻的原因，相对来说更能接受。也许为了平衡这种倾向，最后我选择了南斯拉夫摄影家Pavle Jovanovic的作品为国际影艺联盟金牌，他用数码手法营造了一个魔幻冷郁的虚拟世界，慑人心魄，另一枚奥地利艺术摄影联盟金牌我投给了一幅俄罗斯作品。由于奥地利超级摄影巡回展的反转片参赛作品多于照片，隔壁第四组评委还在评选自然和旅游反转片，我们将窗帘拉上，开始进行一般组反转片的评选。其间对一幅作品讨论了不少时间，甚至Chris博士也参加到讨论中来，作品的主体是纽约世界贸易中心，另一个建筑顶端的十字架投影在上面，气氛凝重，首先我们对这幅作品是否进行过数码处理进行了推断，世贸中心附近确实有教堂，但和它的位置关系不知道是否可以形成这样的画面。我认为作者就这样的立意来表达对9.11的纪念很有创意，是否进行过数码处理并不重要，且画面本身很有冲击力，投了赞成票，结果这幅作品最后获了奖。（不过回来后在获奖名单中注意到，这幅作品在其它三套评委的评选中没有获奖。）至中午告一段落，大家稍做休息，吃了三明治，很快就继续评选。

下午和第四组评委交换场地，我们进了大暗房。仍然采用YES和NO的方法，计分员在一盏小台灯下认真地记录，由于一轮结束后进入下一轮需要重新整理作品并重装片闸，中间停顿的时间较长，为减少轮次，我们YES的比例尽量控制，每组进入最后阶段约10-20幅，再依次确定金银铜牌各三枚，此时必须保持高度的清醒，因为作品不象照片组在桌子上一字摆开，只有120和页片被放置在一个大灯箱上，135作品只能全凭记忆。我们要求全部放置在灯箱上评，但认真而古板的工作人员没有接受，不过近20幅作品被放映了好几遍，评选结果终于出来了。接下来是自然幻灯组的评选，奥赛没有专门设立自然照片组，此组中几乎没有看到中国摄影师的作品，作品的整体水准很高，几乎张张精彩，很难取舍。最后评选的是旅游幻灯组，这时候已经连续工作十个小时了，大家都感到有点疲倦，幽默的卡塔尔评委又打趣说：“太累了，我们三人闭上眼睛全部说NO吧，直到最后九幅再全部YES，那多方便！”乐坏了大家。继续评选，当然还是那么认真。终于结束了全部的评选工作，整整一天的YES或NO，人都感觉象机器人了。

晚上的告别晚宴在多瑙河边的山顶举行，博士的太太也来了，她高挑美丽，标准的日耳曼美女，和博士在一起十分班配，是令人羡慕的一对。她为展览已经忙了好几个星期了，几乎所有的电脑录入工作均由她来完成，这两天也一直没停过。路上博士告诉我说全部的获奖名单将在数天内整理完毕，从已经知道的情况来看，中国参赛者获得了令人瞩目的成绩！晚宴开始，博士祝辞感谢大家，并特别提到了中国摄影师的成绩。这是一个轻松的夜晚，那边一个奥地利超级摄影学会的工作人员正在向大家展示他的立体相机，由两架柯尼卡巧思组合而成，由一家德国公司改制，售价达人民币两万多，我们用特制的观片器欣赏了他拍摄的立体黑白人体反转片，很有意思。得知我们明天开始将前往意大利旅行时，好几位朋友给我们出谋划策，因为意大利的治安状况远比奥地利要差得多，他们告诉我们应该注意的事项。美国佬挺有意思，告别时拉住我新娘的手说：“许坚曾经给我发过电子邮件，说认识了一个非常好的女孩，最近他又欣喜地告诉我，终于将这个女孩娶到了手，我很高兴在这里看到了你”。我的确在数年前和他在网上联系过，当时是讨论在浙江举办国际幻灯摄影沙龙的事，后来不了了之，也就一直没有和他联系。想不到他还记得这件事，并借题发挥编出个美丽的故事来。

晚餐结束后，我们搭博士的车离开，道别时博士再次感谢了我们的工作，他对中国的摄影作品大加褒扬，并希望明年来自中国的参赛作品继续成倍增长。

5月13日，在奥的全部活动都结束了，我们一早坐火车离开林茨去意大利威尼斯，继续我们的蜜月旅行，当然今天起又要自掏腰包了。

5月15日，离开威尼斯去罗马。

5月18日，离开罗马去法国巴黎。

5月20日，离家已经两个多星期了，今天在卢浮宫排队买门票时，手机铃声突然响起，是杭州影友的电话，他们居然已经从网上看到了获奖名单，而这一消息又是广东影友最早发现通知浙江影友的。作为评委，居然还是别人通知我他们获奖的情况，真有意思。

5月22日，我们乘坐东航班机回到祖国。回家打开电脑上网，就收到博士的邮件，附有全部获奖名单，长长的五页。今年共有104个国家的44000幅作品参赛。中国参赛者则取得了历史性的好成绩，在所有400余个奖项中获得35个奖项，包括团体最高奖！

历届奥地利超级摄影巡回展中，德国，奥地利和英国总是位于获奖数的前列，今年也不例外，他们的获奖数分别达到了90，65和80个，遥遥领先于其它国家，占到总数的近60%，这既有地域的原因，也有推广的原因，这三个国家参赛人数最多，参赛摄影师的水平也高，不乏大师级人物，因此每届获奖数均居于前列。其次一般为美国，比利时，意大利，法国等欧美国家。我去参加颁奖晚会那一年，越南摄影师在奥赛中获奖14个，在国际摄坛引起震动，而这次中国大陆摄影师获奖数居然一下子达到35个，在获奖数量上排到了第4位，我为中国摄影师的成绩感到无比骄傲。不过我们也应该冷静分析，我认为我们取得好成绩的原因有以下几点：

1．参赛摄影师整体水平高，而且参赛者中90%是第一次参加奥赛，拿出的是自己多年创作的代表作；

2．这是中国大陆摄影师第一次大规模参加，中国题材的作品对国外评委来说比较新鲜，容易引起注意，但这种优势今后会逐渐消退，特别是题材手法雷同的作品是今后参赛的大忌；

3．专门设立了“中国”专题组，中国大陆摄影师获奖10个；

明年奥赛将保留“中国”专题组，希望我国摄影师再接再厉，继续在奥赛上刮“中国旋风”，让国际摄坛领略中国摄影作品的实力。

有些影友打电话来询问成绩表上的情况，“+”号表示作品入选，“-”号表示落选，而获奖的参赛者还会收到一份单独的邮件，里面有详细的获奖名单，及11月去奥地利林茨参加颁奖典礼的邀请信，凭此邀请信就可以携带护照直接去奥地利使领馆提交签证申请。当然获奖者前往领奖的费用须由自己承担的，这令人感到遗憾，但即使象荷赛那样获奖名额少得多的比赛，也只提供数位一等奖获得者领奖的路费，且奖金也非常有限，其余都是自掏腰包。奥赛获奖者中欧洲摄影师一直占有绝对多数的比例，他们领奖的费用就很低了，很多人（主要是德国和奥地利的）甚至直接开个小车就来了。随着欧洲以外获奖者比例的上升，奥地利超级摄影学会也许应该考虑在这方面做出改进，增加奖励。我1999年独自前往领奖，颁奖晚会很隆重，于林茨市政厅礼堂举行，电视台实况转播。获奖者分批上台领奖，有的被现场采访发言，领奖间隙是文艺节目的表演。遗憾的是获奖者的奖牌比较简陋，不过这是一种荣誉，事实上国际影艺联盟和美国摄影学会的奖牌均比较简陋。不过奥地利超级摄影巡回展的几个主要奖项如全场大奖和俱乐部奖等，发给巨大的精美奖杯，高度有将近一米，捧在手上那感觉一定没得说！颁奖晚会的第二天，同一场地还会有一场精彩的幻灯会，时间有一个多小时，配以优美的音乐，这就是著名的奥赛幻灯秀表演，和哈苏幻灯秀等其它著名幻灯表演相比，它内容更丰富，手法更多样，更能吸引人。该幻灯秀每年在奥地利各地巡回放映，今年10月至11月共安排20场，此外还经常受邀到世界各地进行巡回表演，观众不仅限于专业摄影师和爱好者，更有大量的普通市民。我曾经试图邀请他们来中国，但他们的巡回展览时间表要提前一年预订，因此只能寄希望于明年了。

今年的目录册是6月24日印制完毕的，从评选到整理扫描排版印刷均达到了很高的效率。征稿启示里就写明了日程表，包括评选，邮寄成绩单，邮寄目录和退稿的具体时间，只会提前不会推迟，这是国内影赛很难做到的。6月末，我就收到了奥地利超级摄影学会专门用航空寄来的最新目录。而所有参赛者的目录是由陆邮寄的，正常邮运时间为一至两个月，但邮运公司根据具体情况，有些会改为空邮，因此7月初就有全国各地的参赛者开始陆续收到目录。目录厚度为200页，含入选名单则共250页，收录了获奖入选作品共约500幅，收录的作品是大部分的获奖作品加上少数的入选作品，是奥地利超级摄影学会精心选择和编排的，此目录内容精彩，成为很好的收藏品，在欧洲的售价约30美元，很多参赛者甚至可以说就是冲着这本目录而参赛的。画册后面是厚厚50页的入选名单，列出了所有入选摄影师的姓名和入选作品的标题，不过不再为入选作者另外寄发入选证书，有些摄影师更看重获奖证书，认为这是一种遗憾。奥赛的参赛费为30美元（以一组计，两组为40美元，以后每增加一组加5美元，团体参赛每人优惠5美元），对我国摄影师来说不低，但一册目录已值回成本，如果加上邮寄目录的费用及退稿和寄成绩通知的费用，奥赛显然要为每位作者倒贴一笔费用。当然参加的组别过多负担的确太大，建议我国参赛者根据自己的情况有选择地参加（我认为应该首选中国组），无论获奖入选与否，都能收到目录，所有作品全部退稿，让你不会有空手而回的感觉。

今年的全场大奖得主是英国的David Scheinmann，他是英国的著名商业摄影师，我们熟悉的英国歌星恩雅（Enya）的全套唱片封面均是由他拍摄的。奥赛中最重要的奖项，全场大奖和六枚美国摄影学会金牌是奥地利超级摄影学会根据四套评委的评选结果，再经过综合分析确定的，考虑的不是单幅作品而是整套作品的实力。其中的哈苏全场大奖是一项很高的荣誉，象近年来获得大奖的年轻摄影师奥地利的Hannes Kutzler和乌克兰的Elena Martynyuk，因为获得奥赛大奖而名噪一时，成为西方摄影界炙手可热的新一代摄影大师。平心而论，今年的大奖得主David Scheinmann虽然名气不小，属大师级人物，但从参赛作品的创新度和视觉冲击力来看，比前几届大奖得主如去年大奖获得者德国摄影师Thomas Herbrich及前面提到的两位均有所不如，甚至后面几位摄影师今年的参赛作品也明显不在他之下。奥赛已经举办11届，但至今为止大奖还没有人第二次获得，这似乎也是奥赛组委会有意安排的，目的是让更多的人享有这一荣誉。奥赛历届大奖获得者有一共同特点，就是作品个性极其鲜明，个性既包括创作思路，也包括创作手法，特别是电脑处理的应用。奥赛获奖作品中电脑处理的作品比例也很高，各种新奇的手法都在这里出现，成为新流派争奇斗艳的舞台，这也是奥赛受到国际摄影界强烈关注的原因。奥赛和其它国际摄影沙龙的最大区别是，一般国际摄影参赛者以业余爱好者居多，而奥赛不仅有大量的职业摄影师参与，而且参赛者中不乏国际知名的摄影大师，包括美国摄影大师Jerry N. Uelsmann（杰里·尤斯曼）等顶级大师，要想在其它国际摄影大赛的参赛者中看到这一级别的人物是不可想象的。这也似乎也可以解释为什么香港摄影师在奥赛中的表现一直乏善可陈，香港摄影师在国际摄影沙龙中一直占有重要地位，如每年的美国摄影学会年终排名，彩色照片组中香港摄影师可以在前10名中占到半数以上（2001年占5席，2000年占9席！），而这些摄影师对于奥赛也是积极参与，但很少在获奖者中看到他们的名字，我认为主要原因除了大量欧美专业摄影师的参与使获奖难度大幅度增加外，还有一个重要原因就是奥赛的评选强调作品的个性，而香港沙龙摄影几十年来风格变化不大，雷同作品太多，在这样的赛事中缺乏足够的竞争力。本届奥赛香港摄影师获得两个奖项，澳门摄影师一个，台湾摄影师没有获奖。

奥赛的飞速发展期我认为是九十年代末的几年，近两年似乎没有引人瞩目的新人出现，从大奖作品就可以看出这一点，获奖作品中最令人激动的作品还是出自几位老作者，奥赛在呼唤新风格大师的出现。

最近我国摄影界对于影赛评选的争论较多，我想任何摄影比赛的公正性必须做到无可置疑，任何舞弊的行为都是对摄影艺术的玷污，也是评委对自己人格的玷污。但另一方面我认为对于评选结果也不能过于看重，象奥赛这样规模大水平高的摄影比赛，满眼都是佳作，分出高下来的确难度很大，重要的是参与，并通过参与达到交流的目的。奥赛的所有参赛者无论入选与否均能得到一册影展目录，这就是一种交流。相反奥赛的奖励并不高，参赛并不是为了对名利的追逐而参赛的，象尤斯曼这样的大师全部以代表作参赛，也并没有获得大奖，他照样上台和其他获奖者一同领奖，显示了大师的风度。而去年的大奖得主Thomas Herbrich，一幅作品可以卖到数万美元，一套哈苏奖品对他来说实在不算什么，他还是10年如一日地参加奥赛，为奥赛奉献了不少传世佳作。

我认为目前国内摄影界现在最大的误区就是摄影比赛奖金太高（尤其是地方举办的短平快式的专题摄影比赛），而摄影图片市场价格太低，这造成了摄影圈的种种误区，弊端丛生。

奥地利超级摄影学会计划保留一部分参赛作品（约100幅），在奥地利及周边国家举行“中国摄影巡回展”，目前已联系中国摄影家协会补充了一部分作品。巡回展将在维也纳揭幕，由中国驻奥地利大使馆出席剪彩。由于巡回展览要继续到明年，组委会将一一通知作者，征得作者同意后延迟退稿。另外，奥地利超级摄影学会每年编辑的《摄影年鉴》也将开辟“中国专栏”。中国方面，拟计划出版《奥地利超级摄影巡回展1992-2002精选》画册，奥地利超级摄影巡回展幻灯秀的引进也正在接洽中，有望成为明年杭州西湖博览会的节目之一，时间为2003年10月。

图片说明（从上至下顺序）：

01:乌克兰女摄影家Elena Martynyuk为奥地利超级摄影学会主席Chris. Hinterobermaier博士拍摄的照片

02：中国专题组三位评委的；

03：反转片评选中的奥地利超级摄影学会工作人员；

04：笔者所在的奥赛第三组评委合影；

05：2002奥赛作品——美国Thomas Henion《记忆》；

06：2002奥赛作品——英国David Scheinmann《体操》，大奖作品之一；

07：2002奥赛作品——奥地利Hannes Kutzler《龙卷风》；

08：2002奥赛作品——奥地利Hannes Kutzler《奥地利旅游广告组照之一》；

09：2002奥赛作品——乌克兰Elena Martynyuk《蝴碟》；

10：2002奥赛作品——德国Thomas Herbrich《波浪》；

11：2002奥赛目录封面——奥地利Franz Danter《面具》。